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怎样唱高音

  一、人类歌唱本能

  你听过雨夜盲女的哀曲吧?也听过快乐的男女山歌对唱吧?这些人从未受过声乐训练,全他们的歌声也同样令你感动,因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。我在前面所谈的关于呼吸、发声、共鸣、高音的问题,全部都逃不出自然的条件,连带着全部物理条件,都是凭据自然而产生的。遗憾的是,我们却往往摒弃这种自然的条件,而去苦苦地找寻一些“捷径”、“秘诀”,那是很可悲恸的事。

  歌唱家在歌唱时,喉头的作用虽属,但心力也可左右它。在歌唱时,喉头的动作完全是自发的,歌唱家歌唱时,想唱什么音,声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。发声时固然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等快速的力量。一个初生婴儿,基础不知道这些事,却能把那些力量用得很好。当他哭的时候,哭得很伤心;他笑时,又会发出动听的音调。由此证明,人生本来就有一种天赋的能力,能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。

  二、先喊出高音来

  我们做任何一种运动,好比推铅球,一定要先有举得起铅球的力量。练武术的人为了增加行动的力量,先练挑水,行动有了力量后,才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。

  我们的声带,要能够抵抗下面奉上来的高压,才气发音。有人问,在高压的情况下,声带发作声音会不会发生喊叫的情况,会不会喊破声带呢?不会的,只要保持正确的呼吸及歌唱姿势,是不会喊破的。至于高音的位置及粉饰问题,你的高音尚未喊出来又怎样去定它的位置呢?

  我们先由下喊起,半音上去,#f2、g2、#g2为止,五个音成一组。开始不要喊太多,因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对,要边唱边纠正,等各方面都合营好了,不妨多喊一些。等#g2唱好了以后,a2是另外一种呼吸方式。我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去,实际上在这时要用到腰部的气(见下节),用腰部的气喊好了a2后,再用同样的气喊降b2。

  普通来说,唱高音声部的人的高音是天生的,只是我们不去用它罢了。一个女孩子从未受过声乐训练,普通只能唱到f2,但当她突然碰到一件恐怖的事情时,他会情不自禁地尖叫起来,而这一声尖叫,可能到达highC的f3,但平时无论怎样她也不会发出这么高的音来。所以不要有顾虑,要大胆地喊出高音,多喊是有好处的。

  三、呼吸及姿势

  我们若也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫,我们一定要记住那个喊叫的姿势,再拿来唱高音,那就对了。

  唱高音不同于唱低音,是将气压成一条细线,冲击声带。当横膈膜的力量已经用到顶点,而无法加压时,就须用腰力。前面讲过,肺叶比肺尖大,也即是下面比上面大,上面的肺尖被肋骨向外扩张。用腰力,是先用手叉腰(这时不必注意腹肌,在吸气时它会自然地起作用的),把气吸到腰的四周,感觉到前后腰部伸展起来,然后把气闭进来(张大口,见图七),用力把腰及肋骨向里一收,胸部向上一挺,你会感觉到压力压住了上颚,这即是用腰力的技巧。

  前面讲过,f2--#g2我们用腹肌的收缩来增加压力,到了a2就用腰力,到降b2时,因为只需要少量的气(但是要用高压力的气),只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了,要露出少许上面的牙齿,舌尖平放在下面的牙齿上,就能唱出降b2来了。由降b2以上,到highC以上的音,技巧与降b2是同样的。

  这里再举一个例子来说明用腰产的力唱高音。

  用腰部的力来唱高音,等于将一个长形的气球填塞气后,用手将下半部一捏,那上半训就胀满起来,这好比是横膈膜已上升到顶点,不能再上升。我们将腰部吸满了气,然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收,胸部挺出,就好象用手捏气球的作用同样,产生了一股强烈、上升的气流,而这正是我们唱高音要用的。

  四、Close及粉饰

  从前学唱歌的时候,当唱到高音,就要Close!当时真是“如入五里雾中”。而这个字,中国至今也另有人在用。由于对Close的真正含义搞不清,不知道害了几许男高音,也糟蹋了许多好的声音。

  我对Close的看法是:关闭下面的共鸣箱,而打开上面的共鸣箱。我们唱高音时需要头腔共鸣,那就得提高软盖。我们开上唇,目的是提高软盖,同时还要用腰力来顶开软盖。至于今天国内有人用“粉饰”这个名词,我认为相对好,它的意思是高音不可太白,要几许有点粉饰,就好象上面有一只碗,复盖着高音同样。

  我曾经向许多先生求教对Close的注释问题,但都得不到结果。后来去意大利,讨教了一位先生,回覆是:我们意大利从来未听说过这个字。试问:“关闭”了怎样唱歌?至于今天我们用“粉饰”代替“关闭”来注释Close,那是很理智的。当我们唱高音时,我们的上颚向上提,软口盖升高(打呵欠状),气压向上挤,聚到上面,形成一个象教堂那样的圆顶空间,也即是要让气体填塞这个空间,这样,才会发出漂亮的高音。若上面不打开,空气上不去,何处另有高音呢?所以,用“粉饰”也表示了声音向上密集的意思。我们可以再作一个试验来找到这个感觉:当我们打呵欠的时候,会感觉到上颚片面有凉飕飕的感觉(平时感觉不到的),那即是上面有了一个空间,气息也进去了。

  五、越高越容易

  当我们练到降b2时,应该说已经突破了高音的困难,可以很容易地唱到b2、c3、#c3、d3了,因为唱这几个音的技巧与唱降b2的技巧并没有居的分别。唱降b2时喉咙已开得相对小了,因为嘴越是张大喉咙越小,所以,不用害怕更高的音,所需要的是急速的气来支持高音,而急速的气,是靠平时的耐劳的气息练习得来的。

  六、支点与对抗

  如用双手举起一副石担,我们的脚是向下踩的,土地是起向上托起的作用;我们的手向上推,而石担又是向下压。于是,这里就有四个方向的力,脚和大地产生了一种对抗,手和石担又产生了对抗。我们人的身材等于气柱,小腹和声带是气息的两个支点。气息往上走被声带盖住,这里也有“力”的对抗问题。辣么,在歌唱时小腹的支点有无变更?若有变更是向上,还是向下?关于这个问题是有争辩的。

  唱歌时,气息不停地向外流出,气柱越来越短,同时,小腹也向内收进来,赞助压迫肺中的气产一定的流量呼出。在这样的情况下,怎么可能把“支点”总是放在一个固定的地方。