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假声的练习方法

  当你从低音往上唱时,唱到一定的地方,就会感到困难,容易卡壳,这即是到了换声区了,这时,你必须运用某种方法才能继续入上唱。歌唱者首先应基本掌握了虽声区的唱法,然后因人而异地作具体调整。有几种方法大家可以实际一下:

  1)“倒抽一口气”的动作即是歌者在唱到换声的音时(发元音的同时),做一个倒抽一口气的动作,好像“吓一跳”的生理状况,让喉头稍向下,向后退让,以使口咽腔充分翻开,同时将中声区歌唱时向上齿龈背后发送的气息,随着音高渐渐向上挪动,嘴也随着渐渐张开,此时声响感觉更向上,向更远的前面发送。这时声响就自然地进入了换声区。

  2)母音转换手法即是在唱到换声区的时候提前让声响掩盖一点,声响暗一点,出气量小一点,小舌头抬起一点。在碰到换声点时,有一点必须夸大指出,即是你感到声响唱上去困难时,乃至声响感到要出现破音时,千万不要变化发声器官的形态,不要乱动,乱用力,一定要坚持迎着声响唱下去就可以了。其实换声点的总是即是一个“混声”的问题,即是真假声结合的问题。掩盖一些的声响即是有了假声的成分,但又不能全假,必须与真声混合在一起,声响的衔接才不会有痕迹,声响才不会虚和空。所以学会换声点的过渡也就学会了假声的唱法,而假声位置对唱歌、办理声响的同一是大有作用的。

  所谓“假声”是指演唱时通过故意识的控制而只使片面声带发生振动所发出来的声响,这种声响比由整个声带都振动的“真声”要高要弱,而且音色有一种晶亮透明的感觉。大片面盛行歌手(无论男女)是用真声演唱的,以获得一种自然、亲切、切近口语的风格。有些女歌手(如齐豫、黄莺莺)在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部经常用假声,如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔,和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡下音乐风格重唱的一个重要特性。但像“摩登谈话”(ModernTalking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。发出优美的假声的环节是要有相对高的发声位置,在运用假声时要留意真假声之间衔接转换的光滑流利,不能有断裂。普通说来,假声相对缺乏力度,但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就稀饭用嘶哑的假声来演唱。假声还可以作为一种修饰声响的方法,将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。相对一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》,前者是用纯粹的真声,而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换,朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段,都是盛行歌曲中常见的假声使用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱,然后用挺拔高亢的真声将歌曲渐渐推向高潮,及至歌曲的非常高点,突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。如果你觉得太复杂了,那你就用一个方法,把鼻子捏住,发出的即是假声,但是你要在练声时,找到你的换声点,普通在降e1上或降b1上出现换声点,这是女声。男声普通是降e2-升f2之间是换声点。你在唱歌时留意把鼻孔张开,声响就好听了,假声就出来了,你可以在唱时用手试鼻子下方有气息出来,就有假声。